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歌剧融戏曲?舞台版《复生》改编有新招

八戒F网  2020-10-13 14:11:25

  歌剧《复生》北京首演。主办方供图

  2019年正值中俄建交70周年,由冯玉萍担任总筹划,王海平编剧,段兴涛执导,刘思军作曲,张扬、宋元明担纲男女主角,依据托尔斯泰原著小说改编而成的同名歌剧《复生》,12月11日-12日在北京剧院演出。歌剧《复生》讲述了男主人公涅赫柳朵夫与女主人公玛斯洛娃的情感故事。作为世界名著经典,《复生》不只是初次在国内以歌剧方式改编托翁小说的作品,在世界范围内也属首创。首轮演出之际,新京报记者采访编剧王海平,男女主演张扬、宋元明谈《复生》的创作。

  对原著停止四种全新调整

  细数托尔斯泰的三大名著,《安娜·卡列尼娜》、《战争与战争》,唯有《复生》没有被改编成歌剧,而这其中《复生》改编的难度相比照较大。在王海平看来,《复生》曾经有过话剧、电影、舞剧等艺术方式,比方舞剧固然很美,但是对作品的诠释度并不够充沛,因而在这一次的歌剧创作中,王海平也从主题、人物命运、人物关系场景微风格四个方面对原著停止了重新调整。

  谈及歌剧《复生》的主题,王海平以为,作品根本依照托尔斯泰小说原著叙事逻辑和故事脉络改编。只是偏重点和人物个性有新的变化,没有让人物滑向宗教,也没有变为反动前社会心情的概念化图解,而是突出和强调了人性和生命的威严与对等,是生命认识的复生和觉悟。此外从人物命运来看,王海平并没有采用小说的结尾,从歌剧自身的逻辑和观众的逻辑动身,主人公两人最终会分离,所以王海平结尾的设计是涅赫柳朵夫向女主人公玛斯洛娃求婚,玛斯洛娃委婉地通知他,“你等候着,等到明年我们再相伴。”王海平表示,这种处置方式,给作品赋予了新的含义和可能性,以便使人物更有生命感。这种愈加开放式的结尾,能够算作歌剧《复生》的一个严重的改动。

  另外,从人物和人物关系场景上,王海平愈加突出歌剧的剧情,主要表如今人物命运和人性的转机。女主人公玛斯洛娃从一名天真烂漫的少女到遭遇不幸,走入窘境,而失望、蜕化,惨遭放逐,与涅赫柳朵夫在法庭相遇之后,两人的抵触到涅赫柳朵夫忏悔、赎罪,欲救赎而无效,最后决议陪同玛斯洛娃去放逐,从爱与善的角度描绘了人性复生的思想情感轨迹。

  值得一提的是,音乐创作和唱腔作风上,歌剧《复生》采用中俄艺术家协作的方式。序曲、合唱和过场音乐由俄罗斯著名作曲家创作,而咏叹调、宣叙调这些唱腔局部主要由中国的作曲家来完成,在这部作品中,观众不只能看到当时沙俄时期的各种文化,在表述上又吸收了中国戏曲的方式。王海平解释道:“我们中国戏曲里是用诗化的言语来表达,把宣叙、叙事、抒情有机分离在一同,这跟歌剧是不一样的,歌剧宣叙调是在说事,咏叹调就是在抒情,歌剧常常比拟鲜明,在这里我们稍稍做了一点衔接,忠于原来的格局,但是在宣叙的过程中间有抒情,完成了歌剧和中国戏曲的有机分离。”

  用中文唱段表现俄罗斯小说

  一部俄罗斯的名著用的是中文改编,首演之际,女主角宋元明觉得这次与她以往演出的歌剧相比有很不一样的觉得:“《茶花女》也是著名小说,但改编后仍然意图大利语的方式去扮演,我觉得这也是《复生》这部作品最有意义、最有打破性的尝试。我们作为中国人去演俄罗斯的角色,唱段都是我们中国人写的,用中文唱段去表现小说的精髓,这是很有意义的一件事,也是十分不容易的,在这方面大家还是很有压力。”

  人物塑造方面,男主角张扬以为此次的《复生》改编有很多有意义的点,关于歌剧演员来说很有二度发明的愿望:“男主角要面对几种状态,他需求将昨天发作的事以倒叙的方式呈现给观众,今天发作的就要表如今法庭上,将来就是我要陪她去放逐,忏悔本人。这其中有很多的转机点,在短短两个小时之内,人物上需求很大的反差感,这关于歌剧演员来说也是一种应战。”

  采写/新京报记者 刘臻


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